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4003円

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紙おむつのメーカーと枚数

「パンパース」
「ムーニー」
「メリーズ」
「GOO.N」
のいずれかで×23枚
おむつのサイズはS,M,Lからお選びいただけます。

※Mサイズやをお選びの場合20枚になります。
※Lサイズやパンツタイプをお選びの場合18枚になります。

☆目安☆
Sサイズ(4-8kg)
Mサイズ(6-11kg)
Lサイズ(9-14kg)


おむつケーキのサイズ

直径約30cm×高さ約35cm


このおむつケーキの装備アイテム

■Sassy 身長計付きバスタオル
■ビタット(お尻拭きのふた)
■Sassy 歯固め
■メッセージカード


ギフト対応

18歳から60歳の男性市民に対してウクライナからの出国を全面的に禁止し、政令の発効から90日以内に動員を実施するということです」と報じている。21時現在でも削除はされていないので、誤報ではなさそうだが、これが事実であれば「逃げるな。死のうとも、男性市民は戦え。」と言うことになってくるのだろうか。大統領周辺の意気込みが伝わってくるのはわかるが、強大なロシア軍相手に軍人以外の市民まで銃一丁と火炎瓶のみで戦え、それって竹槍一本で「一億玉砕」とか言ってたどっかの国と変わらないような気もしてくるのだが。全軍人と予備役の軍人まで召集する意味での「総動員令」を恣意的に誤報しているんではないのか?これが誤報でないのなら、あんまりウクライナに同情的な報道ばかり見ているのも、やや複雑な思いになる。


ロシアがウクライナ東部二州の独立を承認した事を契機として、ロシアによるウクライナへの実質的な侵攻が開始された。2022年2月24日、プーチン大統領はウクライナへの「特殊軍事作戦」を開始したと発表した(時事)。首都のキエフの北側はベラルーシと比較的近く、同国のルカシェンコ大統領は現時点では侵攻への直接的な関与を否定しているようだが、ロシアがベラルーシを経由してキエフへ攻め込むことは予想されてもおかしくはないだろう。南からはすでに黒海沿岸部のオデッサなど複数の都市にロシア軍が上陸したと読売は報じている。そうなると、北・東・南の三方向からのロシアによる大規模な侵攻ということになり、ウクライナに親露派政権が強硬に樹立されるのも時間の問題のように思われる。

案の定、この段になってNATOはウクライナに部隊を派遣しないことを早々に発表した(共同)。アメリカとEUはロシアを相手に直接的な軍事的対立を望むはずもなく、可哀そうなのはウクライナであって、誰にどう唆されたのか、なまじっかEUに色気を出したがために(2014年)、逆にロシアの強い反発を招いて今回の侵攻を招いてしまった。このままでは最悪の場合、ロシア、ウクライナともに多数の犠牲者を生じさせる事態にもなりかねない。そうなると、ウクライナからの難民問題がヨーロッパ諸国の新たな課題ともなりかねない。

ロシアに対して核戦争の危機にもつながるような直接的な軍事的行動が取れない以上、アメリカとEUは外交的手段と経済制裁で臨む他に手だてはなく、国連の面目もまるつぶれとなった。ロシアへの経済制裁となれば最悪の場合、銀行間決済(SWIFT、国際銀行間通信協会)の停止ということも有りうるということで、そうなるとあらゆる局面での一般的な取り引きにも大きく影響が出て来ることが予想される。実際、バイロイトの友の会(Gesellschaft der Freunde von Bayreuth e.V.)の会費などはいまだにクレジット決済も不可で、毎年、高い銀行手数料を払ってSWIFTによる銀行振り込みで送金している。なので、数多くいるであろうロシアの会員などからは送金できなくなるだろうし、どだいそうなってしまうと、企業間の信用状取引きや個人消費者のクレジット決済を含めて大小のあらゆる商取引が不能になってしまうということだ。コロナ禍で大きな打撃を受けている経済に、新たな大問題が発生してしまうことになりかねない。多数存在するロシアの芸術家との契約も頭の痛い問題になるかも知れない。なによりも、大規模な破壊行為となる戦争となれば、その被害と損失は計り知れない。

もはやこのような事態となってしまった以上、人的・文明的・経済的な損失を最小限に抑えて行く現実的な妥協点を見出して行く叡智と努力を、当事国同士には求めたいものだ。決して対岸の火事ではありえない。
年も明けて2022年1月9日(日)放送のNHK「クラシック音楽館」で、昨2021年11月13日に東京芸術劇場で収録されたNHK交響楽団第1942回定期公演の模様を鑑賞した。指揮はびわ湖ホール芸術監督でもある沼尻竜典で、演目はウェーバー「魔弾の射手」序曲とリストのピアノ協奏曲2番(ピアノ:アレッサンドロ・タヴェルナ)、フランツ・シュミットの交響曲第2番。本来は来シーズンからN響主席指揮者に就任予定のファビオ・ルイージが指揮を務める予定だったが新型コロナの影響で指揮台に立てず、9月にモーツァルトのクラリネット協奏曲(ソロ:伊藤圭)とマーラー1番でN響定期に初登場したばかりの沼尻がプログラムを変えずに急きょ代役で指揮を務めた。ただしルイージは同じ11月に行われた次の第1943回と第1944回の定期公演は指揮しているので、まったく来日ができなかったわけではないようだ。第1943回の模様(ブルックナー第4番)は来週1月16日の「音楽館」で放送される予定。

「魔弾の射手」序曲では、冒頭の4本のホルンのソロ部分で一部音が乱れて一瞬ヒヤリとした場面があったが、それ以外は概ね良好な演奏で、神秘的で深い森を思わせる不気味な中盤部分からダイナミックな後半部分にかけては沼尻の指揮とオケの演奏もピタリと息が合っているようで、いつもにも増して躍動的な沼尻の指揮ぶりが印象に残った。

リストのピアノ協奏曲は第1番のCDは持っていたはずだけど(それでも聴いたのはもう十年以上前だろう)、第2番ははじめて聴く。アレッサンドロ・タヴェルナはイタリア出身のピアニストで、リストを思わせる容貌の良さに、繊細なタッチとダイナミックでスケールの大きい演奏が聴けた。チェロとのソロの繊細なやりとりや、弦の中域の躍動的な演奏とのやり取りも印象的だった。この放送は、オンタイムでの放送と録画をしてからのものを両方観たのだが、個人的に失敗したのは録画の画質(イコール、音質にも関わる)レベルを落として予約してしまっていたこと。オンタイムで放送された時に聴いたスタインウェイの高域の軽くキンと響く繊細さや、低域の迫力あるピュアな響きが、やはりレベルを落とした録画ではかなり犠牲になって質感が失われている。もちろん、画質を落とさずにブルーレイのダイレクト画質で録画すればオンタイム放送時と同等のクオリティで視聴できるのだが、すべてをそれで録画すると内部ドライブの容量を使用してしまって空きスペースが小さくなるし、ディスクに落とす時も容量が大きくなるので、ダイレクト画質で録画するのはバイロイトやザルツブルク、ウィーンフィルなどごく限られた場合であり、普段の音楽番組は3倍録画か5倍録画で、内容がわかればよいドラマやドキュメンタリーは大体5倍録画で録っている。今回の放送も5倍で予約録画してしまっており、せめて3倍で録画しておけば良かったと後悔している。

後半のフランツ・シュミットは1874年オーストリア生まれの作曲家で、ウィーンフィルのチェロ奏者としてマーラー指揮下のウィーンフィルで演奏をしていたという事。1939年に64歳で亡くなっているとのことだから、リヒャルト・シュトラウスの10歳年下で、R・シュトラウスより10年早く世を去っている。やはり20世紀前半の第一次大戦前後に活躍した作曲家と言うと、どうしてもR・シュトラウスが基準になってしまう。今回はじめて聴いた交響曲第2番も、ホルン8本と大編成によるオケ構成で、曲調の一部にもどことなくR・シュトラウスと同時代の影響下にあることを感じてしまう。かと思うと、典雅で耳ざわりの良さを感じる部分もあったり、ダンス音楽のように聞こえる部分もあったりで、ちょっとごった煮のような印象もあり、全体としてはこの曲をもう一度どうしても聴きたくなるかと問われれば、微妙だなと言うのが正直な感想だった。いずれにしても、このような演奏頻度が少ないうえに大編成の曲を急遽ルイージの代役で任されて難なく務めあげた沼尻が、新たな高みへの地歩を築いたように感じられた。

ところで、コロナ以後のオーケストラの演奏風景をTVで見ていて思うのだが、管楽器奏者の足もとの水滴凝固用のシートのあの鮮やかな水色だけは、なんとかならないものだろうか。あのシートは色と言い、大きさと言い、以前うちで飼っていた小型室内犬用のトイレシートとまったく同じものだ。管楽器というのは、楽器内部に息の水滴が溜まるから、それを排出しなければいけない。いままで、コロナ禍以前の時代は舞台の床にそのまま落としていて当たり前だったものが、コロナ禍以降はペット用トイレを足もとに敷くことが管楽器奏者のエチケットとして定着しつつあるように思える。特にN響の場合は、本拠地のNHKホールが改修工事中で、部外の演奏会場を借りての公演であるので、余計に気を使う必要があるのも理解はできる。コロナ感染防止対策として、ホールの床に直接ではなく水滴凝固シートに自分の息から出た水分を排出するという機能性ももっともなことだと思う。しかし、あの鮮やかな水色は舞台の木目の色とまったく調和していないし、目立ちすぎる。画面に映る度にペットのトイレのことを思い出す。だからあの色だけを、床の木の色調に合わせた穏やかな色に調整できないか、オーケストラ協会の団体とかしかるべき窓口からメーカーへ交渉すべきではないだろうか。プロアマ問わず全国のオケの管楽器奏者のまとまった数が見込めるのであれば、交渉の見込みはあるのではないかと思うのだが、どうだろうか。だって、ウィーン・フィルとかベルリン・フィルで同じような光景を見たら、結構ガックリくると思うよ!美学的にね。


※追記:ググってみたら「ステージシート」なる商品があるようだが、おしい!「ステージでも目立たない灰色」とある。いちおう、色の心配はしているようだが、灰色でも十分目立つよ!どうせならステージと同系のベージュ的な色にはできなかったのか?原料的・技術的に灰色が限界なのか?↓

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年末になってようやく録りためたNHKの番組をゆっくりと観れるようになって、ブロムシュテットとN響のコンサート(ステンハンマル、ベートーヴェン5番)だとかハンブルク歌劇場のケント・ナガノ指揮「ホフマン物語」、ファビオ・ルイージのフィルハーモニア・チューリッヒ退任記念演奏会(ブルックナー7番)などを鑑賞した。例年なら今頃はステレオ部屋でベートーヴェン三昧をしているところだが、昨日日中にBSプレミアムでいちおう予約録画していた大滝詠一特番の再々放送(「わが心の大滝詠一」)を観て、ミュージシャンの豪華さに舌を巻いた。もともとは今年の4月に「ロン・バケ」発売40周年を記念して放送されていて、8月に再放送もされていたようなのだが、大滝詠一と「ロン・バケ」にはさほど関心がないので、いずれも見逃していて、今回の再々放送も、「まぁ、時間があれば」程度の軽い気持ちで予約録画しておいたのだが、演奏を担うミュージシャンがいずれも大滝ゆかりで日本のミュージックシーンを牽引して来たつわもの揃いなのには、さすがに豪華さを感じずにはいられなかった。メインで歌を歌うのは、想像通り薬師丸ひろ子だの小林旭だの小泉今日子だの鈴木雅之だのといった大看板のスタア歌手でおなかっぱいといったところだが、井上鑑(p,編曲)を中心としてギターの鈴木透やドラムの上原裕、中西康晴のオルガン、長岡道夫と高水健司のベースに浜口茂外也らのパーカッションに加え、シュガーベイブゆかりの村松邦男(ギター)まで顔を揃えていたのには驚いた。皆もうとうに還暦もすぎた、というより古希近くのいいおじさんばかりである。

いまも言ったように、大滝詠一本人と、そのわかりやすく万人受けする軽い曲調(A LONG VACATION は300万枚売れたらしい)にはむかしからさほど興味はなかったが、なにしろ山下達郎とシュガーベイブを見出した大恩人である。シュガー・ベイブ唯一のアルバム「SONGS」が大滝のナイアガラ・レーベルから発売されたのが1975年の4月。発売時のセールスはずっこけだったにしても、その後5年、10年、20年、40年と時が経つに連れてもまったく色あせることのない記念碑的な名盤となったことは歴史が証明している。一時的なファッド(fad)でヒットを飛ばしてすぐに忘れ去られてしまう軽音楽や流行歌とは一線を画している。山下達郎はその後80年代になってからの爆発的な人気で日本の音楽界の巨人となったが、もとはこのインディーズ・バンドでおたくっぽい活動を地味に行っていたのが、活動のはじめだった。私自身の好みで言うと、80年代以降の売れ線路線に転換して以降の山下はもうすっかり別人となった気がして関心がなくなったぶん、70年代から80年までの彼の音楽の熱狂的なファンである。はじめて彼の音楽に触れたのは、高校生の頃、京都のデパートの売り場の一画で「潮騒」と「Bomber」が流れているのに関心を持ってから。きっとそのお店のスタッフの好みでBGMに流していたんだろうと思う。すぐにレコード店に直行してアルバム「GO AHEAD!」(1978)を購入し、続けざまにデビューアルバムの「CIRCUS TOWN」(1976)、「SPACY」(1977)と入手し、過去2,3年のを時を取り戻すように熱心に聴いた。悲しいのは田舎の高校生のこと、級友に「達郎の曲でさぁ、」とか話しをしてもポカンとされるだけで、だれも話しがわからないのだ。ちょっと音楽が好きな友人で、ビートルズやユーミンとかハイ・ファイ・セットだとか知ってたらもう、合格点という程度だった。そう言えば、イエスだとかピンク・フロイドとか「プログレ」も通じなかった。ほとんどは運動部系で汗を流している、まじめな学生ばかりだった(笑)。

で、上の番組で村松邦男なんていうなつかしい人がメンバーで演奏しているのを見てネットで検索していると、Youtube動画で1974年7月の「三ツ矢フォークメイツ・フェスティヴァル」というイベントでのシュガー・ベイブの演奏音源を公開しているものを見つけた。山下達郎が三ツ矢サイダーのCMで歌っていたから、スポンサーとなっていたのだろうか。古い録音ではあるがそう悪い音ではなく、27分ほどの演奏が聴ける。正式にリリースされたものではないだろうし著作権の関係などはよくわからないが、2014年に公開されていてもう7年になるようだ。ファンにとっては貴重な演奏の記録であることに違いはない。そのなかから、曲ごとに区切った動画もあるようなので、懐かしい「今日はなんだか」を日記的に貼っておこう。演奏は荒削りで走り気味、素人っぽいところもあるが、それが逆に若々しいフレッシュなエネルギーを感じさせる。ビートとノリだけの曲とはひと味違って、ポップなメロディラインと瑞々しい詩はいま聴いても新鮮さを失っていない。



↓1974年三ツ矢フォークメイツ・フェスティヴァル27分Version



↓文春オンラインの今年4月の記事(ライターは真保みゆき)。3月に亡くなった村上ポンタ秀一との関係だけでなく、山下の初期の頃からの活動も本人自身の口からかなり詳細に語っており、知るものが読めばなかなか感涙もののインタビューだ。


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